LIVRES DE TODO MAL

'O Ritual': Uma recriação de um caso real de exorcismo

25/07/25

Al Pacino estrela um filme fraco, mas muito católico.

Se o leitor não viu O Ritual, deve ficar atento a alguns avisos (ou conselhos): primeiro, é um filme de terror, que nem todos conseguirão suportar, embora os mais acostumados ao gênero não o achem nada assustador; segundo, é inspirado em fatos reais, o que pode gerar opiniões muito diferentes, desde os que aceitam o aspecto demoníaco do filme até os mais céticos; por fim, é preciso ressaltar que não é um grande filme (comparado a O Exorcista, por exemplo, pareceria muito fraco), e mesmo assim o estamos discutindo aqui porque é repleto de valores religiosos e iconografia católica presentes em cada cena. 

Seu principal ponto de venda é a parceria de um jovem ator com um veterano (algo cada vez mais comum, como vimos há alguns dias com F1: O Filme ). Al Pacino é a estrela experiente e parece cada vez mais envolvido em questões religiosas: além de seu papel em O Ritual, ele visitou recentemente o Papa Leão XIV no Vaticano, tornando-se o primeiro ator a receber Robert Francis Prevost em sua capacidade como pontífice. A visita estava relacionada às filmagens de Maserati: The Brothers , que também é estrelado por Andy García e Anthony Hopkins. O rosto jovem pertence a Dan Stevens, especialista em filmes de terror e fantasia: O Apóstolo, O Hóspede, O Homem que Inventou o Natal...  

É 1928. Earling, Iowa. O padre Joseph Steiger (Dan Stevens) dirige a Igreja de São José, uma paróquia anexa a um convento, com mão firme. Em sua última semana, ele luta para se conformar com a morte prematura do irmão. Durante esse período de luto, um de seus superiores o informa sobre o caso de uma jovem supostamente possuída por demônios: Emma Schmidt (Abigail Cowen).

Após esgotar teorias médicas e não encontrar explicação para seu tormento, a paróquia da jovem deseja tentar "um sacramento solene", isto é, um exorcismo. A tarefa já foi confiada a um padre capuchinho com vasta experiência: o Padre Theophilus Riesinger (Al Pacino). O exorcista precisa de um local isolado, repleto de ícones religiosos, e com algumas regras básicas de partida: restrições, transições e taquigrafia. Steiger será responsável por tomar notas e criar uma cronologia dos eventos.

O preço da falta de fé

IMDB

Como de costume, desde o início, as perspectivas da juventude e da maturidade se chocam: enquanto Riesinger acredita firmemente que se trata de um caso de possessão demoníaca, Steiger atribui tudo ao comportamento psicológico. O mais jovem se mostra cético em relação ao caso de Emma: ele acha que ela precisa de um médico ou de um psiquiatra, mas nunca de um exorcista. O Padre Teófilo já o havia alertado desde o primeiro encontro: "O Diabo fará o que for preciso para frustrar nossos planos. Devemos estar preparados." O problema é que o mais jovem não está preparado: seu ceticismo é agravado pela dor ainda intensa da perda do irmão.

Já imersos na expulsão, Riesinger chega a acusar Steiger: "Estamos pagando o preço pela sua falta de fé." O exorcista sabe que, sem fé, eles não conseguirão desalojar os males de Emma. Embora ela venha de uma família católica muito devota, não consegue mais entrar em uma igreja. O veterano sabe que a arma mais precisa que eles têm, além da fé, é a Palavra. O Diabo se aproveita das fraquezas humanas para invadir os corpos (trauma, abandono): "Nós também somos o alvo. Seu objetivo é nos fazer renunciar a Deus." 

A melhor parte do filme é a oratória do capuchinho sobre as tensões entre o sagrado e o demoníaco, entre a fé e sua ausência... Riesinger confessa que chegou à sua vocação através da dor e sabe que a falta de fé e a dúvida podem se tornar suas fraquezas: "Esta é a missão do inimigo, fazer-nos duvidar de nós mesmos, de Deus, do nosso propósito na Terra... e, mais importante, causar-nos sofrimento."

O pior são vários elementos. Não inspira medo, apesar das características do gênero (vômitos, insultos, tremores corporais repentinos, atos violentos, vozes roucas vindas da mulher possuída...). A direção de David Midell nunca corresponde ao roteiro, que tem certa força quando Al Pacino fala.

Por alguma razão, talvez para nos dar a sensação de verossimilhança documental, a câmera parece estar sempre nas mãos de alguém com a mão um pouco trêmula: o fato de não estar apoiada em guindastes, tripés ou trilhos para focar no que está sendo filmado... impede o espectador de se envolver totalmente com os personagens. E há o que pode parecer um clichê, mas é óbvio: nenhum filme sobre exorcismos conseguiu eclipsar O Exorcista, que estabeleceu as bases do gênero e estabeleceu um precedente. Ainda não superaram o trabalho de direção de William Friedkin.